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好莱坞制片人圆桌对谈吐槽好故事都在电视剧在线21点玩法

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2018-01-05
摘要:好莱坞制片人圆桌对谈,吐槽好故事都在电视剧,电影院只有商业大片;《逃出绝命镇》怎么用500万美元赚满钵?雷德利·斯科特称自己一生只见过三个好剧本近日,好莱坞报道组织了一场制片人圆桌,邀请到《银翼杀手》《异形》等影史经典电影导演雷德利·斯科特、

     
      好莱坞制片人圆桌对谈,吐槽好故事都在电视剧,电影院只有商业大片;《逃出绝命镇》怎么用500万美元赚满钵?
     雷德利·斯科特称自己一生只见过三个好剧本
     近日,好莱坞报道组织了一场制片人圆桌,邀请到《银翼杀手》《异形》等影史经典电影导演雷德利·斯科特、“烂仔帮”代言人赛斯·罗根、亲手带出“烂仔帮”的贾德·阿帕图、凭借《人类清除计划》《逃出绝命镇》等低成本电影在好莱坞迅速树立个人品牌的杰森·布朗姆、《四个婚礼和一个葬礼》《极道车神》制片人埃里克·费纳、索尼娱乐部副主席艾米·帕斯卡尔,这六位电影产业核心成员分享了各自的工作经历和对电影产业的看法。
     1 电视比电影更愿意冒险
     有些故事制片厂不敢搬进电影里,这类项目就流向了电视,而电影院里只能看到商业大片。 ——艾米·帕斯卡尔
     记者:什么会让你觉得一定要做某个项目?
     赛斯·罗根:首先是我和这个项目产生强烈共鸣。那些我自己会想去看的故事,如果我没有拿下但却让别人做出来了,二十一点游戏如果我感到愤怒,那这就是我要开发的项目。
     雷德利·斯科特:嫉妒的因素。
     赛斯·罗根:我们也会做一些带有风险元素的尝试,比如请一些一般在电影里不常出现的演员主演。当人们感到惊讶,会让我感到兴奋。
     艾米·帕斯卡尔:有些类型的故事制片厂就是不敢搬进电影里,所以这类项目就流向了电视。最后就变成了所有好故事都在电视剧里,而电影院里只能看到商业大片。我不觉得这会是一个好的发展方向。
     贾德·阿帕图:电视圈就像一个项目黑洞,他们永远都需要新的项目。所以电视行业的人更愿意冒险,更愿意抓住机会。这是我在电视行业工作这么多年注意到的,近年确实有些变化正在悄然发生,业内涌起一股倾向于冒险的盈利动机。
     2 低成本拯救电影创作?
     如果你把预算压下来,那么这部电影在俄罗斯卖座与否就没那么重要了,谁来主演都不会有太大的票房压力。
     ——杰森·布朗姆
     在线21点玩法贾德·阿帕图:电影行业丢了这种勇气。你会明显感觉到,“我们用这么多预算可以实现这样的效果,这样的成品可以赚到这么多钱。”其实业内人士需要下更多这样的赌注,但现实情况是,人们更关心这部电影在中国和俄罗斯能有市场吗?这也就意味着我们发现手上绝大多数我们真正想开发的,有潜力成为传世佳作的电影……
     艾米·帕斯卡尔:他们并不具备这样的市场基础。
     雷德利·斯科特:这是由谁决定的呢?谁能预测市场并且取代主创们创作的本能?如果你在圈内并不拥有足够的话语权,很可能你的创作本能就会被压缩,这样的状况时有发生。“我就是要拍这个。”这种冲动会被行业内的阶级划分一层层冲淡。
     杰森·布朗姆:所以这就是为什么,你不得不拍高成本的电影。我觉得吧,或许这是个有争议的观点,但我觉得打击这种现状的办法就是把电影预算给压下来。
     赛斯·罗根:我同意。
     艾米·帕斯卡尔:我也同意。
     杰森·布朗姆:如果你把预算压下来,那么这部电影在俄罗斯卖座与否就没那么重要了,谁来主演都不会有太大的票房压力。我们用了450万美元制作了《逃出绝命镇》,事实上我们拍的每部电影都控制在500万上下。这些作品能转个满盆钵真的特别棒,但这并不是我们的初衷。我们的初衷就是今天讨论的焦点,怎么样才能制作前卫的、与众不同的项目,而不用为了收回成本去请哪个大明星来主演,也不用强迫自己取悦所有的人群?我们的策略就是压低预算。
     贾德·阿帕图:这一桌聊下来最坏的结局就是连雷德利·斯科特都赞同你们的策略。雷老爷子开始拍500万美元的电影,想象一下。
     赛斯·罗根:雷老爷子500万美元的电影一样会好看得不得了。
     杰森·布朗姆:说真的,雷德利,那得多棒啊,真的不考虑试一试低成本吗?
     3 制片人就是不停地赌博
     天知道你每个工作日都要看多少份文件,做多少个决定,把多少钱放进赌局。
     ——雷德利·斯科特
     赛斯·罗根:我和搭档埃文·戈德堡选择制作那类每个人都说他们绝对不会重复拍的电影,往往是中等预算,2000万到3500万美元之间。我们基本是倒着来推算,在每个环节能预留多少预算。对于我们来说,预算也是创作的一部分。我们非常清楚地知道,当投资人给我们这么多钱的时候,他们期待怎样的成品;当投资人给我们那么多钱的时候,他们期待的又是怎样的成品。只要我们的野心在可控范围之内,我们就能在一定限度之内实现自己想要的,持之以恒,我们就会有固定的资金来源。
     雷德利·斯科特:我想这个问题桌上只有一个人有资格回答,那就是艾米·帕斯卡尔,因为只有你是一家制片公司的高层。坐到这个位置日子可不好过。天知道你每个工作日都要看多少份文件,做多少个决定,把多少钱放进赌局。有时候下对了注,有时候又会下错。
     艾米·帕斯卡尔:是这样,而且下错注是常有的事。但如果你就是会担心别人吐槽你:“怎么又做错了?这个白痴为什么要这么做?”那么这个位置就是如坐针毡了。唯一的出路就是别怕犯错。
     雷德利·斯科特:理解。
     艾米·帕斯卡尔:至少你不能被这种恐惧所支配。你应该被你渴望实现的愿景所驱动。
     杰森·布朗姆:但是如果电影是低成本,那么即使下错注大家也会宽容一些。
     艾米·帕斯卡尔:是这么个道理没错。我已经在各种级别的制作上下错注过,让我来跟你们分享一下我的经验。作为一名制片公司的员工,你并不会在创作一线去拍电影。你的工作是信任你选择的团队和雇佣的创作人员。当你遇到了对的主创,你就放手让他们干,一切就会顺利起来。这是制片公司最理想的运作模式。
     赛斯·罗根:跟你们讲一个我最喜欢的故事,关于艾米的。当时我们在做《菠萝快车》,索尼影业几乎全程没有干预,整个过程都很棒。后来我们终于拍完了开始试映,艾米坐在我旁边,开场五分钟之后她凑过来跟我说:“我很开心,因为现在我明白这部电影的点了。”我很震惊:“哇,这意思是这么久以来她根本无法理解我们拍了一部什么片子,但是她却放手让我们做到现在。”整个过程中你都不会意识到她其实是不理解的,但是她还是选择相信我们。
     杰森·布朗姆:我觉得点头放行并不是最难的,难的是拒绝。
     艾米·帕斯卡尔:确实,而且我不太擅长干这个。
     贾德·阿帕图:搞笑的来了,索尼黑客门之后,我的电子邮件全部被曝光,然后大家发现封封都是艾米和道格·贝尔格拉德花式拒绝我。
     4 剧本才是电影核心
     貌似是希区柯克说过吧,电影的三大要素就是,剧本,剧本,还是剧本。
     ——雷德利·斯科特
     记者:雷德利,什么最能吸引你呢?
     雷德利·斯科特:好剧本。其实我不怎么参与开发剧本的过程。这么多年来落到我桌上的好本子算起来也就两个,嗯,其实是三个。《异形》真的非常好,但当时我只是第五顺位的导演人选。他们原本想找罗伯特·奥特曼。
     赛斯·罗根:真请他导得多奇怪啊。
     雷德利·斯科特:另外两个是《美国黑帮》和大卫·斯卡尔帕编剧的《金钱世界》。那句名言是谁说的来着?貌似是希区柯克吧,电影的三大要素就是,剧本,剧本,还是剧本。
     艾米·帕斯卡尔:是这么个道理。
     雷德利·斯科特:我想,制片公司高层的工作就是不断看剧本材料,这工作你也没法分派给别人做。剧本翻开看第一段我就能判定自己能否驾驭;看到第10页我就开始出汗,二十一点游戏下载因为我在担心,“千万别跑偏,千万别犯错误”。翻到第30页我已经满头大汗,但长舒一口气,“真是要了命了,可算走对了”。所以剧本真的是电影的核心,其他都只是包装。这里向演员们致歉。
     5 建议新人“多用心”
     如果你怕输,那么好莱坞很适合你。
     ——赛斯·罗根
     记者:在电影行业工作,你们收到最好的建议是什么?
     杰森·布朗姆:我最近看了一本书叫《自我是仇敌》。书里有一章写道,激情是仇敌。在我职业生涯中,前八部电影我本人并不是那么感兴趣,但是当我读完剧本之后我意识到,对了,这个可以拍出来。所以才有今天的我,坐在现在的位置上,拍真正想拍的故事。对于那些刚起步的同行,我会建议他们把个人激情先放到一边,用务实的态度对待工作。
     艾米·帕斯卡尔:你永远会面临野心和自我二选一的局面,你必须得清楚地认识到选哪个是对的。
     贾德·阿帕图:我刚回想了一下我给别人的建议,在《太坏了》那时候,我想我给赛斯的建议是,“做春梦,多用心”。
     赛斯·罗根:对对。
     埃里克·费纳:我一直遵循希区柯克的建议,当然不是他亲口跟我说的。这条建议我受用了有10-15年之久:电影的关键就在于最后的5-10分钟,这将决定电影散场时候观众们会谈论些什么,而这才能延续影片的成功。
     雷德利·斯科特:我40岁才得到执导的机会,所以我的建议就是心怀感恩,持续尝试。
     赛斯·罗根:对于我来说,好莱坞是一个充满竞争的地方,而我特别讨厌感觉自己处于竞争状态,因为我非常害怕会输。我想到的唯一出路就是做别人做不了的东西,只属于你的,无论是好还是坏。我就是这样的矛盾结合体。如果你怕输,那么好莱坞很适合你。
     编译/李桐
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